天津市西青高校区邮编:婺州窑珠光青瓷的讨论与精品赏析

婺州窑珠光青瓷的讨论与精品赏析

http://www.sina.com.cn  2011年05月05日 15:54 《东方收藏》杂志

　　浙江 雷国强 邵文礼

　　在日本，人们将一种枇杷黄色、釉润、深腹、敛口、小圈足，碗口内外沿施有线环一道，线环以下刻划简笔花草，间配“之”字形篦纹，器外线环下通体刻划折扇纹的青瓷盏称为“珠光青瓷”。这种产于中国宋代的古瓷，在日本茶道和收藏界被珍视为“国宝”。“珠光青瓷”名称的由来，据说与十五世纪日本高僧“茶汤之祖”珠光氏有关。相传珠光大师特别喜欢使用这种色似枇杷、釉润深腹，产自中国的茶盏沏茶。这种有着鲜明中国青瓷特色的茶盏就被命名为“珠光青瓷”。经过我国考古界的多年努力，近年来逐渐证实这种被称为“珠光青瓷”的青釉盏的产地主要分布在福建南安、同安、厦门、安溪、连江、松溪、浦城、莆田、浙江东阳、武义、江山、金华、温州以及广东潮州、汕头等地。

　　2010年11月，在武义县举办的“婺州窑文化高峰论坛”上，文化部艺术品评估委员会委员、著名的古陶瓷研究鉴赏家、《收藏快报》、《东方收藏》、东方收藏网总编余光仁在考察过抱弄口窑址群后，与当地古瓷爱好者作学术交流时，针对所见的婺州窑珠光青瓷残片与福建同安窑珠光青瓷作了对比分析(图1)。本文根据余光仁的发言和近年来的考察成果，从窑址考察、残片分析及完整器鉴赏等角度入手，将位于浙江中部金华婺州窑中心窑场武义窑宋元时期所产的“珠光青瓷”的胎、釉、型以及装饰等特色作简单介绍，以飨读者。

　　一、武义窑“珠光青瓷”古窑址的分布及基本概况

　　武义窑是金华婺州窑主要的古瓷窑群落之一，它散布在武义壶山镇城区周围，主要沿熟溪江、泉溪一带沿河分布。今已查明，金华、衢州两市婺州窑遗址有600余处，武义一县就占了136处之多，可见武义是古代江南历史名窑婺州窑中心窑场所在之地(图2)。武义立窑烧造瓷器的生产历史最早可追溯到东汉，而宋元则是其鼎盛发展时期。宋代武义窑主要烧制青釉，亦兼烧黑釉，器型以碗、盏为主，同时也烧制盘、缸、罐、壶等器皿。婺州武义窑青瓷器皿的装饰主要以刻花、划花与篦划纹为主。其中碗心以刻团菊、月华等装饰纹为主，内壁多为划花与篦划纹，外刻复线扇骨纹(图3)。

　　武义抱弄口，位于武义熟溪街道温泉旅游开发区抱弄口村。文物部门在此地古窑址普查时，一共发现有宋元时期青瓷龙窑36条。足见其当时生产规模之大，应该是宋元时期婺州窑的中心窑场之一。抱弄口窑主要以烧制碗、盏、盘、罐、瓶等器皿为主。产品之胎骨呈灰白色，细洁，断面气孔较少，烧结程度高，釉色翠绿青黄，釉面洁净，有玻璃光泽，纹饰主要有刻划卷草纹、云气纹，内底有菊瓣团花纹、月华纹，碗壁均刻划扇骨纹。

　　1977年著名古陶瓷研究专家冯先铭、朱伯谦等曾专程来到武义抱弄口窑址进行考察。冯先铭教授曾将抱弄口采集到的青瓷瓷片带到英国、日本以及东南亚等国家交流，并在有关著述中提到了武义抱弄口窑所烧制的“珠光青瓷”与以上地区和国家出土瓷片或博物馆珍藏之青瓷的关系。冯先铭在《中国古代外销瓷的问题》中指出：“在半个世纪以前，即20世纪初期，就有许多中国瓷器在日本的沿海港湾地区发现，主要是青瓷，其中还有浙江的龙泉青瓷，福建的青瓷系，包括晋江地区的产品，有刻花，有篦划纹，日本叫‘珠光青瓷’。‘珠光青瓷’在日本发现很多，龙泉青瓷也很多，比较集中于镰仓地区。南宋时期镰仓是一个港口，这里出土的大量中国瓷器包括龙泉青瓷和福建的篦划纹青瓷。福建的篦划纹青瓷过去以为只有同安烧造，凡是篦划纹青瓷都把它们归到同安窑去，现在知道不单是同安，厦门、南安、莆田以及浙江龙泉、武义、江山等窑也烧这类青瓷，它们通过泉州、明州出口。”朱伯谦研究员也在论文《从浙江省武义县墓葬出土物谈婺州窑早期青瓷》、《浙江瓷业的新发现与探索》、《浙江古代瓷器的研究》等多篇文章中提及武义窑及武义出土的青瓷与浙江古代青瓷发展史的关系及重要地位。

　　2010年11月，中国古陶瓷学会副会长、南京博物馆研究员张浦生也来到武义抱弄口窑址考察(图4)。张老在考察了抱弄口古窑址后，对这里的窑址保护现状和所见到的丰富的古窑址残器遗存给予了极高的评价，建议当地政府向省文物局申请开展有选择性的重点窑址挖掘。在科学挖掘调查的基础上在原址建立古窑址博物馆，向研究“珠光青瓷”及宋元古瓷的专家学者提供第一手的原始实物资料。

　　二、婺州窑“珠光青瓷”特色

　　现笔者根据余光仁的讲话记录，将婺州窑“珠光青瓷”特点总结如下，婺州窑与福建同安窑珠光青瓷共同点：①匣钵装烧、泥饼垫足、龙窑烧制；②器型均为敛口、深腹，盏自口沿下弧状内收，小圈足；③器口设线环一圈为饰，盏底压印圆环一匝；④盏内刻划篦划纹，底饰刻或压印团花或文字、动物等；⑤外壁均刻划扇骨纹；⑥釉色亦以青黄枇杷色为主调。

　　婺州窑与福建同安窑“珠光青瓷”不同点主要表现在胎骨、釉质及纹饰之细节表现上，现对比如下：

　　1、内底压印线环。同安窑深、细；婺州窑浅、粗。

　　2、内底压印纹饰。同安窑有印花纹、划花纹、刻花纹、折枝花纹、鱼纹、虾纹、鹿纹、团花纹、吉语文字等；婺州窑以刻划为主，主要纹饰有团菊纹、月华纹、水波纹、云气纹等。

　　3、外壁纹饰。同安窑为折扇纹呈放射状；婺州窑为折扇纹，复线多较平行且细密为多。

　　4、底足旋修工艺。同安窑垂直、挖足、内沿斜修，施三刀，底足较浅，外底平；婺州窑垂直、挖足、平切、足墙较高，足底有乳突。

　　5、烧成温度。同安窑在1200℃左右；婺州窑在1250℃左右。

　　6、釉色。同安窑以青黄为主，施釉较薄，亚光较常见；婺州窑以青灰、黄绿、青绿、枇杷黄为主，施釉较厚，釉质较肥，有玻璃光泽。

　　三、婺州窑“珠光青瓷”出口路线讨论

　　婺州窑之所以发达，与当地发达的水上交通和接近明州港(宁波)是分不开的。婺州虽位于浙中，但金、衢平原丘陵之间河道密布均与贯穿东西的婺江相连接，形成了便利的水上交通网系。武义窑所产的瓷器就由武义江经婺江入兰江与富春江相连再入钱塘江，北上经运河可直达京城，出钱塘江则可由明州港(宁波)出海，远销海外各国。

　　自隋唐时期开始，宁波就是浙东重要的对外贸易的著名港口。日本学者桑原骘藏著《蒲寿庚考》载：唐代“福州、明州、温州以及苏州之松江等，皆贸易港也。”日本学者木宫泰彦著《中日交通史》对唐时中日商船出入的主要港口，有详细的记载：自唐文宗开成四年(839)至唐哀帝天祐四年(907)，凡七十年间，中日商船停泊的地点为明州(宁波)、楚州、苏州、松江、福州、常州、广州、台州以及温州乐城玉留镇等地。当时商船运往日本的贸易品种类繁多，以经卷、佛像、佛画、瓷器、书籍、药品、香料为主。明州港在唐时，已成为朝廷指定的对外开放的通商大埠，与交州(现越南)、广州、扬州为四大名港，设有市舶使，一般都由州官兼任。宋元时期，明州既是两浙路最早设立市舶司的地方，又是两浙路诸港中，一直设有市舶机构存在的唯一港口。总之，明州是海上“陶瓷之路”的重要港口之一，婺州“珠光青瓷”就是经婺江入钱塘再由明州港远销世界各地。由此，浙中婺州武义也成为了宋元时期海上“陶瓷之路”重要的生产基地之一。 

　　四、婺州窑“珠光青瓷”珍品赏析

　　以下是笔者在浙江婺州武义采集和发现，由宋元时期婺州窑所烧制的“珠光青瓷”珍品，现略作鉴赏点评如下：

　　1、宋代婺州窑青黄釉卷草刻划纹盏(图5)。此盏高5.5、底径5、口径16厘米。敞口，口沿下施弦纹一道为饰，斜弧壁，小圈足。盏口沿下刻划卷草纹，内底刻划月华团花，外壁刻划扇骨，施青黄釉，盏足无釉。此盏刻划工整，釉质莹润，为宋代婺州窑所烧造“珠光青瓷”代表作。

　　2、宋代婺州窑青釉团花刻划纹盏(图6)。此盏高5.5、底径5、口径15厘米。敞口，斜直壁，小圈足。盏内壁刻划篦划纹团花，内底压印圆匝一道，外壁刻划细密扇骨为饰，施青釉，底内足不着釉。此盏俯视如一朵盛开之荷花，刻划随意，但不失匠心独运，妙趣天成，给人一种赏心悦目之感。

　　3、宋婺州窑青釉刻划碗(图7)。此碗高5.5、底径4、口径4.5厘米。敞口，弧腹，圈足。器之口沿下刻划弦纹一道为界，内壁刻划圆弧花瓣，内以篦划纹为饰，外壁刻划细密扇骨纹，内底压印圆匝一道，无纹饰。整器施青釉，俯视，如同一朵盛开之牡丹。

　　4、宋代婺州窑刻划纹碗(图8)。此碗高5.5、口径15、底径4.5厘米。敞口，斜弧直收，圈足，施青釉，底内无釉，碗内刻团花加篦划纹为饰，外壁刻细密扇骨。

　　5、宋代婺州窑青黄釉刻划纹盏(图9)。此盏高6、口径15、底径4.5厘米。敞口，唇沿外翻，斜弧壁，圈足。盏内口沿下饰匝线一周，底压印底圈，两线之间刻划莲瓣，瓣内刷划篦纹，俯视，恰如一朵盛开之莲花。

　　6、宋代婺州窑青釉刻划纹斗笠茶盏(图10)。此盏高6、底径4、口径12厘米。敞口，斜直腹，浅圈足。盏内刻划两层水波浪纹为饰，外壁光素，施青釉，底足露胎无釉。

　　7、宋代婺州窑青釉团花纹浅碟(图11)。此碟高2、底径5、口径15厘米。敞口，翻沿，浅腹，圈足。内底刻团花为饰，施青釉，底足露胎。