抚顺到大东区卫生局:【世界著名歌剧咏叹调】男声

《歌剧咏叹调》
歌剧起源于十六世纪末的佛罗伦萨，从模仿想象中的古希腊悲剧开始。然后因蒙特威尔第（1567-1643）等人的努力大有进展，逐渐地由单纯的“宣叙调”（叙述剧情的朗诵式曲调）而产生了“咏叹调”（抒情的旋律性曲调）。到斯卡拉蒂（1659-1725）可以说创立了“意大利式歌剧”。但后来一度有单纯炫耀声乐技巧的倾向。到格鲁克（1714-1787）创作出现在歌剧舞台上最早的剧目《奥菲欧与犹丽狄西》才恢复到注重戏剧性的所谓“均衡的歌剧”的正确轨道。当然“声乐技巧”与“戏剧性”的均衡时有反复，比如歌剧大师威尔第（1813-1901）的初期作品也曾有迎合歌唱家的倾向（这些作品早已不见于舞台），但他的《阿依达》就又“均衡”了两个方面，而成为不朽之作。格鲁克关于歌剧曾说：“音乐的真正使命在于辅助诗词、加强情绪表现，并增加剧情的趣味，并不是以悦耳的表面装饰和人声的巧妙表演来打扰或减弱剧情的。”这些关于歌剧的箴言，为后来的瓦格纳（1813-1883）、威尔第（1813-1901）、马斯涅（1842-1912）、莱翁卡瓦洛（1857-1919）、普契尼（1858-1924）、马斯卡尼（1863—1945）、理查·施特劳斯（1864-1949）等人所遵循。
从上述歌剧发展的大致过程可以看出“咏叹调”，一则是歌剧中最抒情、最具旋律性和声乐技巧的唱段，也是增强剧情感染力和趣味性的重要环节。所以在历史上才不断发生偏重声乐技巧的现象。歌剧中的声乐部分包括“宣叙调”、“咏叹调”、“重唱”、“合唱”等形式。其中“咏叹调”最受作曲家、歌唱家和听众的重视与欢迎。因此常常有一些著名的歌剧咏叹调单独出现在音乐会的节目单上，它们的旋律也深刻在人们的记忆中。
——摘自 "zhjian43【世界著名歌剧咏叹调】-男声"
曲目【一】
01.莫扎特：《费加罗的婚礼》- "不要再去做情郎"（赫曼 普莱）
这个唱段是这出歌剧第一幕快结束时，费加罗规劝童仆凯鲁比诺的一段咏叹调。
02.莫扎特：《魔笛》- "我是一个快乐捕鸟人"（埃里希 库斯）
男中音演唱《我是一个快乐的捕鸟人》是《魔笛》第一幕第二曲，捕鸟人帕帕基诺一边吹着排箫，一边愉快的唱出这首充满德国民谣风格的咏叹调，曲调轻快，歌词诙谐风趣，音乐活泼欢快，结构精美紧凑，活灵灵地展现了帕帕基诺无忧无虑的开朗性格。
03.威尔第：《弄臣》- "善变的女人"（帕瓦罗蒂）
“善变的女人”是第三幕中曼图亚公爵所唱著名的咏叹调，他说：「女人就像是风中的羽毛，性情漂浮不定；她们用笑脸与泪水迷惑男人，如果不小心掉进她们的陷阱，只会换来伤心的结局。」
04.威尔第：《弄臣》- "在佳丽群中"（帕瓦罗蒂）
《弄臣》第一幕中，曼都瓦公爵官邸大厅的舞会上，公爵向最漂亮的西布兰诺伯爵夫人唱咏叹调《在佳丽群中》(又译《这个或那个》)，并邀她共舞。
05.威尔第：《阿依达》- "圣洁的阿伊达"（多明戈）
《圣洁的阿伊达》是第一幕中达梅斯所唱咏叹调。歌词大意：“若实现我的梦想，一旦做了埃及统帅，那些勇敢的埃及军队都让我统领，我胜利归来，人们向我欢呼喝彩！那时候，阿依达，我头戴桂冠出现。说道：我为你战斗，我为你凯旋。——圣洁的阿依达，象天仙一样，神秘的衣冠，灿烂辉煌。在我心中，你是女皇。是照耀我的生命之光。我带你回到亲切的故乡，让你饱览那祖国的风光。我要把皇冠戴到你头上，让你的宝座更加辉煌。”
06.普契尼：《波希米亚人》- "你那冰凉的小手"（帕瓦罗蒂）
《波希米亚人》是意大利作曲家贾科莫·普契尼所作四幕歌剧。是他最为精彩的作品之一。全剧有许多动人而且富于戏剧性的唱段。如第一幕，咪咪的娇美迷住了青年诗人鲁道夫的心，他唱起动人的咏叹调《冰凉的小手》，接着咪咪以天真活泼而又深情的曲调唱出《人们叫我咪咪》，表现了她初恋时的愉悦心情。这两首咏叹调是整部歌剧中最著名的两个唱段。
07.普契尼：《托斯卡》- "今晚星光灿烂"（多明戈）
《托斯卡》是意大利作曲家普契尼创作的三大著名歌剧(《托斯卡》、《艺术家的生涯》和《蝴蝶夫人》)之一，其中《今晚星光灿烂》是剧中最著名的咏叹调，是卡瓦拉多西在第三幕中所唱。狱卒通知卡瓦拉多西，再过一小时就要对他执行死刑了。卡瓦拉多西请求允许他写一封诀别信，请狱卒转交爱人托斯卡。这时候，他望着窗外星空，唱起了《今夜星光灿烂》这首感人肺腑的咏叹调。
08.柴可夫斯基：《叶甫根尼·奥涅金》- "青春，你在哪里"（尼科莱 盖达）
三幕歌剧《叶甫根尼·奥涅金》作于1878年，是作曲家根据普希金同名诗体小说编成，《青春，你在哪里》是第二幕中连斯基在决斗前唱的一段咏叹调，是该歌剧中最著名的唱段之一。
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曲目【二】
01.莫扎特：《魔笛》- "这张画像多迷人"（安东.德尔莫塔）
《这张画像多迷人》是第一幕中塔米诺（男高音）见到帕米娜的肖像后所唱。歌词大意：“这张画像多迷人、多美丽，人间难见的绝世美貌。那超凡的倩影填满我心胸，激发起我内心新的冲动。……这种情感应该称作是爱吗？……没错，我产生的是爱……但愿我能够在这找到她，……我一定会温柔地拥抱她，……她就一定属于我”。
02.莫扎特：《魔笛》- "在这些神圣的殿堂"（约瑟夫.格赖因德尔）
《在这神圣的殿堂里》是第二幕（四幕本的第三幕）中萨拉斯特罗（男低音）的咏叹调。歌词大意：“在这神圣的殿堂里，复仇这个字没有人懂。当一个人畏缩时，展现爱是职责所在。伸出他友谊的手，成就满足的美好之地。……在这神圣的殿堂里，此地有着爱的人才能存在。复仇将无所遁逃，所有的罪行得到宽恕。……”。
03.贝利尼：《梦游女》- "噢美丽的景色，我再看到你"（Nicola Zaccaria）
《梦游女》是三幕歌剧，罗马尼编剧，贝利尼谱曲，第一幕中，埃尔维诺和阿米娜签订婚约后，鲁道夫身穿军装来到，他说赶回城堡，想在这里喂喂马。道路崎岖，天色已晚，村民劝他在村中歇一夜，他答应了。此时，鲁道夫环视四周，记起了是少年时曾到过的地方，唱了这段咏叹调“噢美丽的景色，我再看到你”。
04.罗西尼：《塞维利亚理发师》- "我是城里的大忙人"（赫曼 普莱)
《塞维利亚理发师》第一幕－第一场景，理发师费加罗上场时唱的一首咏叹调：“我是城里的大忙人……一个出色的理发师，……人人都需要我，我也需要他们……”。这段咏叹调充分描绘出足智多谋的费加罗的机智幽默的形象，同时，有效地渲染出这出意大利喜歌剧的欢乐而诙谐的气氛。
05.比才：《卡门》- "花之歌"（普拉西多 多明戈）
当卡门发现何塞打算听从号声的召唤回营时,她怒不可遏.她叫何塞滚开.何塞感觉非常委屈,他从衣服中拿出卡门扔给他的花,唱起了著名的咏叹调"花之歌"."它只有一段歌词，乐句也并不重复，也不象其它的咏叹调有副歌。所以这段咏叹调可以视为何塞个人感情的一次发自肺腑的对爱情的表白.
06. 普契尼：《图兰朵》- "今夜无人入眠"（莫纳科)
《今夜无人入眠》是意大利著名作曲家普契尼未完成的一部歌剧《图兰朵》中的一首插曲，这首咏叹调是对黑暗、对残暴的抗争！最后卡拉夫以爱的力量化解了图兰朵心中的仇恨……。卡拉夫开头的六小节歌唱，平静舒缓，抒发出在星光颤动下对公主的思恋。接着旋律波动起伏，或温美似丝，或灿烂如光，爱的憧憬，幸福的信心，眷恋的激情，都交炽在美丽的音乐进行之中，最后“我要获胜，我要获胜！”的终止句，把感情推向了高潮。
07.柴可夫斯基：《叶甫盖尼.奥涅金》- "爱情不分年龄"(尼古拉.基瑟雷夫)
第三幕中，公爵夫人塔姬雅登场时，发觉奥尼金也在场，外表尽管平静安详但内心却已起波浪。此时公爵在客人面前，愉快地唱出一段颂赞爱情的歌曲：：“爱情的花朵并不仅在年轻时开放，任何年龄都该顺从爱情，无论初出茅庐的青年，和灰头发的勇士，爱的冲击都有益于他的生命。……我因获得塔姬雅才得到幸福，我痴狂般地爱着她。”唱罢，公爵介绍奥尼金和自己的夫人认识。
08. 唐尼采蒂：《爱的甘醇》- "偷洒一滴清泪"（帕瓦罗蒂)
这首咏叹调出现在第二幕中：内莫里奥为博得阿蒂娜的芳心不惜倾家荡产还“以身换药”，此时阿蒂娜心中爱情顿时苏醒，她不禁泪如雨下……内莫里奥见心爱之人为自己偷偷掉泪，大为动情地吟唱出该剧在歌剧史上流传甚广的一首咏叹调：《偷洒一滴情泪》……最后，有情人终成眷属。
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