岳阳广济医院护士招聘:文征明/吴门画派创始人江南四大才子/擅长行书小楷

行书五律-书法欣赏
文徵明（1470——1559） 初名壁（也作璧），徵明是他的字，后来又改字徵仲，祖籍衡山，自号衡山居士，人称文衡山，斋名停云馆。长洲（今苏州）人，官至翰林待诏，私谥贞献先生。文征明早期考取功名仕途不太顺利。明清时代，凡经过各级考试，取入府、州、县学的，通称“生员”，亦即所谓的“秀才”。文征明在生员岁考时，一直考到嘉靖元年（公元1522年）五十三岁，一直未能考取，白了少年头。五十四岁时受工部尚书李充嗣的推荐到了京城朝廷，经过吏部考核，被授职低俸微的翰林院待诏的职位，故称“文待诏”。这时他的书画已负盛名，求其书画的很多，由此受到翰林院同僚的嫉妒和排挤，文徵明心中悒悒不乐，自到京第二年起上书请求辞职回家，三年中打了三次辞职报告才获批准，五十七岁辞归出京，放舟南下，回苏州定居，自此致力于诗文书画，不再求仕进，以戏墨弄翰自遣。晚年声誉卓著，号称“文笔遍天下”，购求他的书画者踏破门坎，说他“海宇钦慕，缣素山积”。书法欣赏以行书和小楷为最佳。
早年因为字写得不好而不许参加乡试，因而发愤图强，终于成为诗、文、书画方面的全才。绘画方面，与弟子成为“吴门派”，“吴门画派”创始人之一；又和沈周、唐寅、仇英合称“明四家”；与唐伯虎、祝枝山、徐祯卿并称“江南四大才子”（也称吴门四才子）。书法各体无一不精，尤其以行书、楷书为人所称道，在当时名重海内外。文徵明享年90岁，年高望重，门生有多，是“吴门四才子”中最长寿的一位。他年近九十岁时，还孜孜不倦，为人书墓志铭，未待写完，“便置笔端坐而逝”。
文徵明的书画造诣极为全面，其诗、文、画无一不精。人称是“四绝”的全才。 他虽学继沈周，但仍具有自己的风格。他一专多能，能青绿，亦能水墨，能工笔，亦能写意。山水、人物、花卉、兰竹等无一不工。
文徵明学字是从苏（轼）字入手的。后来文徵明从李应祯学书，李应祯书宗欧阳询，平正婉和，清润端方，虽非书法大师，却是一位书法教育家。他是文徵明的岳父，又是文徵明的启蒙老师。他除了把学书心得悉数传授给文徵明外，还鼓励他突破传统，自创新格。在文徵明22岁时，李应祯看了他的苏体字，对文徵明说：“破却工夫何至随人脚？就令学成王羲之，只是他人书耳！”这些话影响了文徵明一身。
文徵明在书法史上以兼善诸体闻名，尤擅长行书和小楷， 王世贞在《艺苑言》上评论说：“ 待诏（文征明）以小楷名海内，其所沾沾者隶耳，独篆不轻为人下，然亦自入能品。所书《千文》四体，楷法绝精工，有《黄庭》、《遗教》笔意，行体苍润，可称玉版《圣教》，隶亦妙得《受禅》三昧，篆书斤斤阳冰门风，而楷有小法，可宝也。”文徵明书法温润秀劲，稳重老成，法度谨严而意态生动。虽无雄浑的气势，却具晋唐书法的风致。他的书风较少具有火气，在尽兴的书写中，往往流露出温文的儒雅之气。也许仕途坎坷的遭际消磨了他的英年锐气，而大器晚成却使他的风格日趋稳健。
文徵明的小楷特别精细工整，主要来源于钟繇、王羲之、王献之和虞世南、褚遂良、欧阳询，法度谨严、笔锋劲秀、体态端庄，风格清秀俊雅，晚年八十岁以后的小楷，尤其见功夫。他的传世墨迹很多，有小楷《前后赤壁赋》、《顾春潜图轴》、《离骚经九歌册》；行书有早期的《南窗记》，中期的《诗稿五种》，晚期的《西苑诗》。他的所有的作品，都笔笔工整，即使是快到九十岁时，也是如此，这在我国书法家中是极为少见的。
文徵明是“吴门画派”的领袖人物，对吴门书风影响很大，他的儿子文彭、文嘉在书法上也很有成就，其中文彭还是明清篆刻的一代宗师。
书法欣赏/清秀俊雅的文徵明小楷【离骚经】
书法欣赏-文徵明小楷离骚经
文徵明书法至晚年更是力追魏晋钟王笔意，用笔一丝不苟，愈发精爽。文徵明的小楷，取法高古，法度谨严、笔锋劲健、体态端庄，风格清秀俊雅。文徵明一生写过多少件小楷《离骚经》，不得而知。但看过此件小楷《离骚经》，方可深深领会“蝇头小楷”的含义了。书此作时，文徵明已82岁，可谓人书俱老，此作每字字径不足0.5cm。 文徵明名壁，号衡山、衡山居士等。吴门四家之一，诗文书画享有很高的声誉。诸体兼擅，小楷、行草成就卓越。
小楷离骚经的书法艺术特征：其一结体平中寓奇，气度安详，浑厚拙朴。整幅作品，体式左低右高，欹侧取势，重心平稳，平中寓险，匀称协调。此作给观者以启示，写小楷不能一味地追求平正，否则易为法缚，毫无趣味。章法纵有行，横有列。这种章法布局适宜书写字数较多的内容，字距较紧，行距稍开，通篇布局齐整匀称，此作很好地体现了这一点。文徵明小楷《离骚经》从头至尾，无一笔苟且，神采奕奕，如正人君子款款向我们走来。
其二用笔尖锋入纸，顺势落笔，锋芒外露，精神抖擞。从风格取向来看，文徵明的小楷可分为细笔和粗笔两大类，细笔一类与王羲之清劲秀逸的书风一脉相承，如《落花诗》、《后赤壁赋》等均属于此类。粗笔小楷主要取法钟繇、欧阳询，这类作品体现出一种阳刚之美，也露出高古之意。由于顺势落笔，使点画、笔势更加流畅，运用这种笔法写小楷必须注意两点：一是发笔时虽偏锋侧入，但收笔时必须将锋收归画中，如一偏到底，则佻达浮薄之弊立见，二是锋芒外露时，切忌虚尖浮怯。此作发笔虽锋芒外露，但收笔却圆融饱满，显得精气内敛，饱满有力。露锋起笔，历代书家写小楷多喜用，赵松雪、文徵明皆善用露锋。
明代文徵明书法欣赏：苍劲流畅【西苑诗卷】
书法欣赏【西苑诗卷】
文徵明一生致力于绘画和书法创作,擅画山水、人物和花鸟.山水画文秀清雅,人物画设色儒雅,花卉画清丽雅致,花鸟、兰竹画秀逸灵活.书法俊迈奔放、结体严谨.诗文清丽自然、工整典雅.作为一代宗师,其绘画风格影响了明中后期一大批著名画家。文徵明生于1470，卒于1559年， 明代书画家.初名壁,字徵明,后以字行,更字徵仲，文徵明祖籍衡山,故号衡山居士,人称文衡山,斋名停云馆。今江苏吴县人，与祝允明、唐寅、徐祯卿相强交,人称”吴中四才子”。
书法【西苑诗卷】是文徵明在京城任翰林院待诏时所书的10首七律诗，描述了京西御苑(今中南海、北海)一带的景色。此卷用笔苍劲流畅，风姿端秀，是其晚年行书的杰作之一。文徵明《西苑诗卷》，原件为藏经纸所书，现藏北京故宫博物院。此卷书于嘉靖甲寅六月十日，距成诗时间间隔了30年，是年文徵明85岁。文氏书法，同元代赵孟頫一般，皆恪守法度，有评其书“法度有余，神化不足”。
传世作品有:《绝壑鸣琴图》轴,现藏美国克里夫兰美术馆;《古木苍烟力》轴,藏南京博物院;《石湖清胜图》卷,藏上海博物馆;《五月江深图》轴,藏苏州博物馆;《浒溪草堂图》卷,藏辽宁省博物馆。文徵明官至翰林待诏.少时学文,学书法,学绘画.他的草书,遒逸婉秀；大字奇崛,他精于小楷,亦能隶书。他还擅长画山水,如遇古代佳作,必猜度其意,精心绘画.他多画江南湖山庭园和文人生活,构图平稳,笔墨苍润秀美,早年多用偏峰,画风细谨,中年较粗放;晚年渐趋醇正,粗细兼备.也善花卉、兰竹、人物.他的学生很多,形成吴门派,与沈周、唐寅、仇英合称”明四家”。
干净利落气脉酣畅书法欣赏文徵明行草
书法欣赏-文徵明
文徵明书法作品中规中矩，适宜临习，他的行草书亦然，这是他与祝允明的不同之处。文徵明【纪行诗卷】临习注意要点是：可先以一两个字为一组起临，随着熟练程度的不断提高，字数逐渐增加，循序渐进，再逐步增添为一行乃至数行的章法处理。用笔干净利落，气脉酣畅。间架结构，开合有度，收放自如。
《纪行诗卷》是文徵明68岁时书写其54岁赴京途中所作之诗。书法法度严谨、形式规整，临习易得笔法，此类书风在明代中后期影响特广。临文徵明此类行草，有颜平原行书、集王《圣教序》筑基，容易进入。若无上述基础，则难度稍大。此作一任自然，具有典型的文人笔意。此类风格的书作，亦即其最为常见和流传最广的行草书体。
文徵明书法，成就以小楷最高，但行草的影响却最广，当时有“天下皆文氏一笔出”之誉。文徵明是“吴门画派”和“吴门书派”的领袖，他长寿多才、德高望重，主盟吴门画坛、书坛及文坛30余年。他晚年设帐授徒、门生众多，对当时及后世的影响颇为深远。
清劲典雅文徵明小楷书法欣赏【离骚经】
书法欣赏-离骚经
代表文征明书法艺术最高成就的是他的小楷，其次是他的行书。文徵明不仅诸体皆能，更令人叹服的是,在四大类书体中,他还掌握了同一类中不同渊源、不同风格的书体,展现了书法艺术的多姿多彩,也展示了其书法功底的扎实深厚.，从书体统计数据还可以看出,文徵明的诸体皆能并不是平均用力,文徵明的强项是小楷和行草。最晚从魏晋时期,中国书法界已基本确实将书法字体划分为楷、草、隶、篆四个大类,文徵明将四类书体悉数用到.如果说诸体皆善是强人所难,那么诸体皆能就应该是书法家所必须具备的基本条件。
书法欣赏
文征明草书.取法怀素与黄庭坚，笔法之娴熟,已达到了精炼的程度,表现出一种与众不同的流美气息。文征明诸体皆能，而且皆有所成。其篆书师法李阳冰,一笔一画不出李氏左右,书风温和,不失书卷气.其隶书书法则深受《受禅碑》的影并将两者的特点结合在一起，结字方整,笔笔入规中矩,于端庄雄健之中透出一股雅致。
《离骚经》书风典雅多于秀丽，古质胜过劲挺，纸本小楷。在历代小楷中，是一件不可多得的经典之作。《离骚经》是明代书家文徵明的楷书力作，清劲典雅，工整精到，用笔法度严谨，无一笔松懈，写得十分老到，精妙绝伦。写楷书，尤其是蝇头小楷，非一般书者所能为。