落地脚手架高度:世界水彩画解析 (上)

　本文对具体的每一幅画做了些讲评。准确地说，是自己的一点学习心得。不妥处望批评指正。我的信条是：讲错了不可怕，可怕的是不敢往外讲。而更可怕的是讲不出“自己的话”，因为平日里不注意用“自己的脑子”去思考，总喜欢人云亦云。画画的人只会翻书本，抄别人的结论，那你自己的眼睛和脑子干什么用？从这个意义上讲，有自己的观点，并敢亮自己观点的人都是英雄。学习绘画是个很复杂的事情，它和搞科学有很大差别，这里面有许多不确定点，不大容易说清楚。特别当我们脱离开具体的绘画，而去空对空地谈一些“美术理论”时，总是白白浪费时间而毫无收获。因此我主张：把我们的眼、脑集中在一张张优秀的绘画上，即对具体的绘画，从各种不同的角度，交流各种不同看法和认识，其结果，定会碰撞出智慧的火花的。

温斯洛·厚莫(1836-1910)（美国）

每一幅好的作品都有一个合适的色调，但有时画家会特别强调色调。该画就是以色调取胜——浅紫灰偏黄色调。

首先，画面层次分明：远山、天空及它们的倒影为浅色调；中间的山丘及倒影为灰色调；前面小船为黑色调。而水中两条纯白的波浪顿使灰色调明快起来。

在色彩的处理上，灰色调中的变化肯定是微妙的：与远山、天空对应的倒影绝非仅是深浅虚实的变化，更加重要的是色彩冷暖的变化：倒影略暖。

温斯洛·厚莫(1836-1910)（美国）

这一幅，画家同样特别强调色调。但这幅深紫灰色调传达出了一种紧迫感——山雨欲来，清风乍起，我们的心为之一颤！

看哪！天空中乌云翻滚——纷乱的笔触起了作用。水中亮部的波纹告诉我们，风已经吹过来了。隐约有雷声。远山从右至左渐变为群青色，很真实。近处树林及其倒影不是一块死黑，有微妙的冷暖变化，整个倒影略浅些。向左疾驶的小船增加了画面的动感。再过十分钟，雨丝将从天而降。

带水纹的水面画得成功，是因为有：水中亮部的波纹、向左疾驶的小船及其带起的一条亮的波纹、左侧山与水相接处的几点代表水纹的亮点，及右侧岸边的那条水纹——这几处画家是很“经心”的。乌云翻滚的天空，我个人认为，笔触如果再细腻些，乌云的层次再多些，整幅画的效果会更好。必竟乌云要比水“软”些。我还是很喜欢这幅画的！

感谢美国人民，为我们孕育了伟大的画家温斯洛·厚莫。久居干旱的青岛，我喜欢阴雨天气，更喜欢暴风雨前的氛围。侧首自家窗外，此时此刻，正淅淅沥沥下着雨，凉爽而湿润的风从半开的窗口吹进来，好不惬意！

温斯洛·厚莫(1836-1910)（美国）

多么丰富而和谐的色彩呀！是逆光——阳光从对面透过丛林照过来，斑斓的色彩显现其间！

以素描的黑、白、灰而言，亮部和暗部的色彩处理最辣手。请看右侧的天空和水中倒影，浅浅的颜色，微妙而准确。

小船和捕鱼人是画面中心吗？不！是中部向右伸出的那条阿娜多姿的松枝。

好的画面总有点睛之处。

温斯洛·厚莫(1836-1910)（美国）

天色渐晚，祖孙二人收拾鱼具准备返航。画家重点刻画老人面部——沉稳中隐着一丝紧张。爱孙从背后探过头来，忐忐的、是新手。背景丛林做虚的处理；而近处的水面，通过色彩变化和笔触的运用，很好地表现出水的质感。从整个色调看，似与上一幅有些雷同，而我们绝无雷同之感。为什么？归根到底，是画家的水平起作用。那些用颜色画素描的水彩画，从本质讲，都是雷同的，因为它根本没有色彩。而色彩高手，绝不会与“雷同”联姻。

我之所以介绍水彩画先于介绍油画，是因为色彩对于水彩画极其重要，是“命根子”。我们重点学习好的油画的素描，重点学习好的水彩画的色彩。当然，好的油画，色彩也是好的。

约翰·辛格·萨金特（1856-1925）（美国）

萨金特油画画得好，基本功特棒，认真画起水彩画来，当然也错不了。

“严格地”说，这是一幅“水粉画”。

是山区、是傍晚。

羊群、围栏、草场、山——普通一景，确如此耐看！是依赖于画家的绘画水平，是绘画的技术决定一切。

我们从上往下看：左上角露出天空——傍晚的天空——是色彩告诉我们的。然后是高山，由近而远推过去，色彩也一层层变化过去。看草地，高低起伏，除了透视关系，色彩变化多丰富！白毛羊、黑毛羊，都泛着夕阳的光。羊群懒懒的，在围栏中慢吞吞地移动着。山区好美呀！

约翰·辛格·萨金特（1856-1925）（美国）

野营、野炊——中青年人的专利。

林子边的帐篷，色彩变化表现出了帐篷的质感。背景树林处理得好，有幽深莫测之感。画家强调那棵大树干的色彩变化，使它很惹眼。炊烟的色彩多绚丽呀！大树干与它右侧的炊烟、左侧的帐篷构成了画面的主角，而前面的人物反倒是次要的。因为画家着意表现的是大森林中这一特定环境，让你身临其境。

约翰·辛格·萨金特（1856-1925）（美国）

好厉害的大锷鱼！我们躲远一点吧。

说几句题外话。水彩画（英文是 watercolour painting）。watercolour 即是“透明水彩”。作画时，往watercolour 里混入白色（Chinese White),变成“不透明水彩”（Gouache)。有白粉的颜料称为“不透明颜料”（bodycolour)。水粉色就是 bodycolour。

特那（1775-1851）（英国）

居民区后的大教堂、大教堂后的多云的天空……，一层层，虚实有度，章法不乱。教堂的尖塔顶是画面真正的看点。

塞格诺瑞尼(1857-1932)（意大利）

朋友！不用再表白了。刀、枪、剑、戟、斧、钺、钩、叉……，十八般兵器，你已经具备两大件了。

只讲一点。该画的几点冷色用的极妙！既有助于塑造型体，又使画面色彩丰富并富于变化。这几点冷色的位置是：左侧眼窝（即人物的右眼）的内侧、脖子的右侧（即亮部）、人物的右手高光处及手臂的反光处、枪管的亮部、前面腰带的向上一面、刀柄的金属部分。这几处，均或多或少地加了一点钴蓝色。

扎姆培菲（1859-1944）（意大利）

哈！这张不行，没有塞格诺瑞尼画得好。不能这么说！虽然这位扎姆培菲比上面那位塞格诺瑞尼小两岁，但水平绝不差。

这是最后一张，离开饭时间还早，我们多聊几句吧。

我个人认为：一个美术爱好者，特别是学美术的人，欣赏一幅美术作品时，易采取认真而审慎的态度，因为这有利于眼力的较快提高。也就是说，不要仅凭自己的一点点好恶，便轻易地肯定或否定一幅作品。以这幅画为例：我们刚欣赏完塞格诺瑞尼的几幅精雕细刻，猛一看这幅，显得“很了草”，于是便下断语，说不好。就这样，摆在我们面前的一副佳作，什么也没学到就放弃了。可惜！

这幅画好在哪里？好在画家扎实的基本功，好在素描和色彩的绝妙运用。两位老人的表情刻画得好——专心致志地看黑人小伙子手中的枪。比较一下两位老人的胡子、及左侧老人的白背心与右侧老人的白头巾，彼此都是一冷一暖，我们感觉生硬吗？再看左侧老人腿上搭的那块花格子布，画得“潇洒”而逼真。请从左至右观察一下这块布的色彩变化及素描的处理。

世界上什么东西最难画？我的回答是：人的皮肤。当然，皮肤下还有筋、骨、血管、肌肉等。说真的，我是看了1978年春天《法国十九世纪农村风景画展》的图册，从那些油画原作上，第一次看到了人的血管。在人的手臂的皮肤之下，泛蓝的静脉血管，还有筋、骨、肌肉……那样地逼真、可信。在此之前，我看了无数张我们自己的油画原作，好象我们中国画家专门对血管视而不见，偶尔有人画一两根，却透着假。为什么？我们“画不进去”，我们画的不行。哎！我们中国油画的“东方神韵”到哪里去找喔？把话拉回来，看看画面左侧那位老人的臂膀吧：先看最上部即肩背部分，先找到高光位置。这一块的素描和色彩变化极微妙，尤其是色彩的变化微妙而准确，人的皮肤的感觉画出来了，同时我们也能感觉到里面的骨架，活生生的。视线向下移，看胳膊的上臂，感觉有筋骨，看不到血管，但我们能意识到。臂膀和花格子布，“成就了”这幅佳作。

请问！您现在肚子饿吗？还能坚持？那好，我再来几句。

我们画画的本领哪来的？老师教的。回答正确！不管你的老师姓张姓王，我们永远不应忘记他们。但是，我个人认为，还有一位“老师”也不应忘记。不客气讲，这位“老师”的重要性不亚于我们的张老师和王老师。这位“老师”就是那些“高水平的绘画作品”。何出此言？因为第一，我们不可能总当学生。第二，绘画的特殊性决定的。画画有没有“公理”、“公式”、“定义”？我的回答是坚定的：没有。画画纯属技能。你能在平面的画纸上或画布上，“骗过”人的眼睛，“艺术地呈现出”客观世界的立体感、质感、空间感、色彩、色调等等，让观赏者觉得这幅画好看、耐看，你就成功了。当然，学画画要多写生，多动手，要勤奋，这都没有问题。但是，如果我们认识不到观摩、研习“高水平的绘画作品”的重要性，或不注意开阔眼界，从而把一些并不高明的绘画作品做为自己学习的“样板”，我想，无论你如何刻苦，你的绘画水平只能徘徊在一个低水平的范围内。而低水平的绘画技能，要想画出高水平的绘画作品，那除非太阳从西边出来。